她說：「我不太了解台灣（製作連續劇）的模式，但在日本拍連續劇時，是一邊拍一邊寫劇本，所以會非常忙，要追著集數跑。那時我就會每天從早上寫到晚上。」
此外，不同的作品，每集所需的拍攝天數不定。通常一齣劇要開拍之前，她已經完成5集的劇本。即使如此，拍戲那段時間仍得跟時間賽跑，可想而知壓力極大。
日劇的編輯有團體作業和單兵作戰2種工作模式，野木亞紀子都參與過。她比較兩者優缺點時坦言：「我不太喜歡團體創作。因為如果大家一起做，角色會有點改變。別人寫了一個角色，到你手上後，可能會因不喜歡別人的刻劃方式而想修改。」
若遇到上述情形，只有劇本的主要創作者，在製作人許可下能修改角色設定。「這種團體創作的方式有點像美國編劇室的形式，你可能會需要一個優秀的製作人或showrunner（編劇統籌），否則可能做不起來。」
她認為，目前日本沒有這樣的主創人才，因此以團體創作寫出來的劇本不會有好成果，實際上她參加過2次，成果也不盡如人意。
至於工作頻率，她不諱言希望一年做一部，但是計劃總是趕不上變化，難免會有一些事情進來，打亂她的安排，「有時一年得寫3部，很辛苦。」也因此從小愛看漫畫的她，如今完全沒有時間看漫畫了。
