熱情森巴變台客 盧卡斯Lucas Paixão
1990年生於巴西薩爾瓦多，大學畢業後在薩爾瓦多與里約擔任平面設計師。2014年來台就讀臺北藝術大學美術研究所，陸續於網路漫畫平台發表多部作品。2020年出版長篇漫畫《檳榔美少女》上、下冊，2023年出版情色漫畫精選《性星冒險記》。
2014年，盧卡斯放下在巴西的平面設計工作，飛越大半地球，來台攻讀美術研究所。如今9年過去，他已取得碩士學位，仍選擇長居台灣，持續活躍於漫畫及動畫界。2016年起陸續有多部作品於網漫平台連載，其中以檳榔西施為題材的長篇漫畫《檳榔美少女》，在2020年發行單行本。另外，他也參與林俊傑、徐若瑄、李映霏等多位歌手的MV動畫製作，累積作品逾80部。
外國漫畫家來台發展的態樣多元，大辣出版總編輯黃健和分析，以往較知名的是香港作者，如劉莉莉、智海，定期在台出書、辦展，但發展重心仍在香港；或是近年因政治局勢移居台灣，例如柳廣成。另外也有法國漫畫家郭龍（Golo），以類似「駐村」形式受邀訪台數月，發表與台灣相關的作品。但像盧卡斯來自遙遠南美、在台深耕多年，是較少見的例子。
盧卡斯分享，在《檳榔美少女》完結後，他一度思考是否要畫全新長篇，或是從既有短篇作品再做衍生。「但轉念一想，我畫過很多短篇，或許也可以做一本合輯。」與出版社討論後，最終選出九篇作品集結成《性星冒險記》，「主題大多與三種『性』有關：性別、性向，還有性愛。」
以新書同名的短篇〈性星冒險記〉為例，掉入異世界的男女主角，要透過「性愛」對抗魔王，天馬行空的故事背後，是男性對A片的迷思。盧卡斯在巴西讀書時，常聽同學討論性生活，「女生覺得男生看太多A片，常把A片情節當真；男生也因幻想，覺得真實性愛就該是A片那樣，雙方都很失望。」來台後，又發現台灣男性深受日本A片影響，「很多劇情很莫名其妙、誇張，常有一種女生被虐待的感覺，所以我想用漫畫說這件事。」
黃健和用「情色八點檔」形容盧卡斯的作品特色。「『情』是他的情感濃郁，有點像是BL作品；『色』是對於性的描繪自在不隱晦，而且很有趣、很開心，讀者看了不會尷尬。他說故事的方式，有點像台語八點檔，該灑狗血的部分毫不忌諱、灑成一片。這些結合在一起，使他獨樹一幟。」
談性之外，漫畫也融入部分盧卡斯的自身經歷及關切議題，像〈橘子男孩〉主角其貌不揚，但吃了橘子就能變身成績優異的帥哥，隱含年輕學子的外貌焦慮及同儕競爭。「巴西人種多元，學校裡金色直髮的白人男生，都很有人氣；如果膚色較黑，就算長得好看，也不見得會有人注意。」
〈可樂奶〉以校園霸凌情節包裝，還有盧卡斯對少數YouTuber的批判：「我是在2018年畫這個故事，那時有些YouTuber為了要紅，做出很誇張的行為。」例如巴西有人把自己放到紙箱內寄出，或是在泳池倒入大量巧克力、在裡面游泳。「有小朋友效法，發生意外過世，讓我很生氣。」
《性星冒險記》收錄的篇章，能看見盧卡斯的畫風變化。〈畢卡索強迫症〉是2013年在巴西繪製的作品，以黑白呈現，「巴西受日本漫畫影響很深，所以當時我覺得普通漫畫就該是黑白的。」在台灣接觸網漫平台後，開始用電腦上色，充滿「森巴風情」的色彩運用，形成他獨具的視覺風格。
外國漫畫家溝通方式較直接，台灣創作者通常較害羞，可能只會在一旁觀察。
黃健和歸納外國漫畫家帶給台漫的三點刺激，首先是溝通方式更直接。例如創作檳榔攤題材，「盧卡斯會走過去，用輕鬆的方式聊天、打交道。」而台灣創作者通常較害羞，可能只會在一旁觀察，「但要試著走出去溝通，才能開拓更多想像。」
其次，「不管是盧卡斯或柳廣成，都很專業、勤奮。」黃健和觀察，他們在商業作品及個人創作都有很強的能量，持續進行，也爭取各種合作可能、不排斥任何機會。第三則是敘事方式差異，「我們太熟悉自己身處的環境，但透過異鄉人的視角，或許會有截然不同的想像。」
黃健和再以〈性星冒險記〉為例，異世界的入口，就在台灣常見的洗衣店，一旁還有抓娃娃機，「非常生活化。」盧卡斯笑說先前住淡水或現在搬到台北市，住家附近都有類似店家，「我很想畫一個很普遍、大家都有共鳴的地方。」
盧卡斯過去於網漫平台連載時有固定稿費，連載結束後，漫畫收入以合作案及書籍版稅為主。但他坦言，漫畫可能一年畫個2、3篇，收入有限，「主要收入來源還是做動畫，案量較多。大概是動畫7成、漫畫3成。」
台灣漫畫家要「斜槓」做很多事，但盧卡斯覺得在台灣畫漫畫非常自由。
「台灣漫畫市場雖然沒有日本或法國那麼穩定，漫畫家要『斜槓』做很多事，但我覺得在台灣畫漫畫非常自由。」盧卡斯舉例，日本漫畫很多天馬行空的故事，也有很多露骨情色作品，「但有一點比不上台灣：十八禁漫畫要打馬賽克。台灣不但不用，還能申請政府補助、角逐金漫獎！」
雖以台灣為發展重心，但盧卡斯也積極在故鄉推廣作品，「《檳榔美少女》的版權已經賣到巴西了，出版社是我主動去接洽。」他觀察，巴西近年對大眾流行文化關注度變高，「2億人口的市場很大，我覺得能試試看。」
