三澤和子透露，通常森田芳光寫完第一稿劇本後會徵詢她的意見，可是她一提出看法，便引起導演不悅、甚至吵架。不過她認為，劇本最終要給外人看，所以該說的話不能省。
例如《春天情書》以當時堪稱新穎的電腦通信為主軸，是很好的題材，「可是整部片沒有高潮。」森田芳光聽了很生氣，但之後仍要思考解決方案。兩週後加了女主角的妹妹這個新角色，因此帶出劇情高潮，成為三澤和子最喜歡的作品之一。
森田芳光作品的選材和類型多元，三澤和子表示，導演挑選拍攝題材，會優先考量尚未被拍出來的議題；其次要具前瞻性、能反映未來潮流；最後不希望為票房而拍攝迎合大眾口味的電影。此外，題材多樣性也源於導演不願自我重複、不想讓觀眾覺得他一成不變。
他常把小說搬上大銀幕，有純文學的《其後》，到大眾小說如《廚房》《失樂園》等，選擇標準也都遵循上述原則。
森田芳光入行逾30年，共完成28部長片，堪稱多產的創作者。三澤和子透露，導演有時3天就可以搞定一個劇本；要不是他的劇本仍是手寫稿、而非使用電腦打字，說不定速度會更快。
三澤和子入行至今也與不同導演合作，不過她最近萌生退意，不想再做製片，「處理森田芳光的作品已經很耗費心力。」且不少影展或電影相關競賽會找她當評審，雖然辛苦，卻能認識很多年輕人，讓她甘之如飴。
