電影《怪物》的誕生源自川村向坂元裕二的提案，坂元裕二從寫電視劇起家，執筆的日劇《東京愛情故事》《四重奏》《四重奏》《大豆田永久子與三個前夫》深獲觀眾喜愛，川村也是他的粉絲，他深思坂元的強項為何，找出答案。
「我非常喜歡他的作品，但要讓擅長寫每集40多分鐘長度的日劇編劇，寫一個兩小時的劇本，讓我很苦惱要如何做球，才能帶來最好的成效？後來我向他提議，請他寫一個3集、每集45分鐘的劇本，利用他最能發揮的長度與架構來創作。」
《怪物》三篇章、不同視角的故事就此誕生，而因主角為孩童，川村認為需要一名懂得引導小朋友的導演，意識到此人就是是枝裕和，促成了兩位神級影人的合作。而是枝裕和加入後，又去拜託已故音樂大師坂本龍一製作配樂，川村說：「我也有和坂本教授合作過《怒》，他也是一位很懂小孩的人，雖然《怪物》成為他的遺作，但能夠再次請到他為我們的作品來創作配樂，我感到無比幸運。」
面對多位大師級的人物，川村不會因此感到畏懼，他強調：「有意見我會很直接地說出來，畢竟我是主導企劃案的人，他們都很尊重我的意見，加上導演和編劇其實本身都是很溫柔的人，我們這中間很少起爭執。」他也笑說當初對坂元說「你寫個3集45分鐘架構的劇本就OK了」其實也算是個相當失禮的請求，「但這個企劃真的就是這樣開始的，不過我從頭參與到後期製作，包含到剪輯，我都還是會和是枝導演溝通很細節的地方，他也會告訴我他想把後面10秒怎麼調整之類的，詢問我的意見。」
過程中是枝裕和的態度也令川村印象深刻，儘管他曾以《小偷家族》拿下坎城影展金棕櫚獎，已是享譽國際的大導，但仍會主動請團隊提出不同意見交流。「照理說沒有人可以對他要做的事情提出想法的，但他會主動要我們提出意見，我年紀也比他小，他依然會來詢問我是否有需要修改地方，這樣的處事態度讓我印象很深刻，也告訴自己未來就算年紀增長，也不能忘記這樣的態度。」
他2023年監製的兩部作品動畫《鈴芽之旅》與真人片《怪物》都獲得了佳績，也令人好奇川村在製作過程中是否有預期這樣的結果，他謙虛表示：「我沒有一次是百分百有信心的，每次看完試映就會開始檢討可以怎麼改，會有很多懊悔的細節，所以我盡量不回頭去看自己經手的作品。」
他強調這樣的結果是因為每部作品都會有完成的期限，所以多少會留下遺憾，「但也因為如此，每一次的遺憾會讓我在下一次拉高品質，因為不斷地抱持懷疑的心態，認為可以更好、更加有趣才會一直調整、修正，這部份我難搞程度大概是常人的十倍以上，不過或許是因為如此，才能完成好的作品給觀眾。」
