在西班牙文中Oso是「熊」的意思，父姓Osorio的奧索里歐開玩笑說，有人以為他用熊當動畫主角是想置入行銷家族姓氏，對他而言，這更像是命運的巧合：似乎一生都離不開熊了。10歲，他第一次在家附近的馬戲團看到一頭真熊，那年也是他首次與流亡多年回國的爺爺見面。爺爺近200公分的身影，從10歲小男孩看來就像大熊。這就是為什麼他想到用熊被馬戲團抓走的隱喻，書寫個人記憶，也喚醒那段人們不願提的國家歷史。
過往的時光被國家竊走，童年難解的情緒轉化成想傳遞訊息的使命，即使資金匱乏，他仍不願放棄製作。短短10分半鐘的《熊的故事》，相較於漫漫6年的製作期，他笑稱這是最不划算的投資，「但我們還是必須得做，因為我們太愛了！」
之前我一直投入電視廣告，突然領悟到我也可以給予社會一些東西。
鏡傳媒（以下稱「鏡」）：為何想成立自己的動畫工作室？且特別選擇製作兒童節目？
奧索里歐（以下稱「奧」）：創立工作室之前，我靠電視廣告接案為生，雖然喜歡，但總覺得自己一直在賣東西。這促使我思考：如果我是個動畫師，對社會的使命是什麼？之前我一直投入電視廣告，做到有一刻突然領悟我也可以給予社會一些東西，所以與我的女友、女友的表妹及她男友一起辭掉工作，成立Punkrobot，像是小型家庭企業（笑）。
當我們一覽智利電視節目時，發現學齡前的兒童節目不僅數量少、品質也參差不齊，想看高品質的兒童節目就必須付費，很多智利家庭負擔不起。於是我們想到能做一些政府補助的兒童節目，免費給公眾觀賞，讓更多人受益。
成長過程中，家人被迫與你分離…直到今天，人們被迫離開國家的事還在發生。
鏡：創作這部原創動畫的契機為何？遇到哪些困難？
奧：我的爺爺里奧波多奧索里歐（Leopoldo Osorio）因1973年智利軍事政變成為政治犯，入獄2年後流亡歐洲，直到1994年才回到祖國，還有更多社會主義者因此被殺害或流亡。我出生於1984年，小時候我常想問媽媽：為什麼爺爺不能陪我？他做了很糟糕的事嗎？但這一切只因為他的政治立場，讓他不能回到祖國。
對我而言，想要傳遞這想法就是驅動我們完成作品的原因：成長過程中，你的家人被迫與你分離，你知道他們想陪伴你，但是他們不行。直到今天，人們被迫離開自己國家的事情還持續發生，很多敘利亞人民成為難民，四散各地。
其實工作室第2年就沒經費，當時我以為無法完成，因為想要的技術跟劇情都太複雜；但只要每次團隊討論，又覺得這作品有很重要的使命必須完成。會花6年，就是因為要接其他廣告案籌措製作經費，如果只算做這部動畫的時間，可能只有1年半到2年。
有一次，我們在智利監獄放這部片，很多受刑人看完後告訴我，他們很能夠與動畫裡的角色連結，因為他們也不能陪伴在家人身邊。最後我才了解到，這個故事不是在講智利，而是關於家庭。不但簡單，而且是普世人類都能體會的，因為每個人幾乎都有失去家人的經驗。
鏡：今年奧斯卡頒獎典禮，你說有5分之1的機會得獎（5個提名），而6年也占了你過去5分之1的人生，這段時間對你的意義為何？
奧：我知道這個製作以工作室的規模來說有些困難，但是能夠完成它對我意義重大，因為這種分離的痛苦，是我長久以來所背負的。
我還想透過影片表達一件從未向人提過的事：當爺爺終於可以回到智利時，我的爸爸已經過世了，所以爸爸根本沒機會與自己的父親道別，所以這真的非常…今天我仍覺得，絕對不能因為國家暴力分散家人，因為就算流亡者最後回家，所有事情都變了。就像你不知道《熊的故事》最後的開放結局，熊爸爸打開家門，是與家人團圓，還是天人永隔？
我算非常幸運，最後能與爺爺團圓。即便如此，當你10年來都不認識這個人，之後要再縫補這份親情也很困難，這也是為什麼流亡很恐怖，它切斷家人之間緊密的連結。製作這部動畫像是一個把傷口淨化、縫合的過程，對我的家人也同等重要。第一次播給他們看時，全家人都哭了，最後我們抱成一團，是個非常感動的時刻。
做動畫不只是為了帶給人們娛樂，更希望做一些有意義、有訊息的作品。
鏡：今年擔任關渡國際動畫節評審，你認為一部好的動畫需要具備哪些條件？台灣動畫有哪些特質？
奧：我本身很沉迷鑽研技術，所以團隊必須確認每個動畫技巧，都竭盡所能地呈現該有的視覺效果。但一部好的動畫，最重要的永遠是背後的訊息，它不必是很重大、很超然的思想，但絕對要是一件你很想表達的事情。
我觀察到台灣的動畫作品有2個特色：一是許多年輕學生投件的作品，都有很高的品質；另外是台灣動畫常出現一些民間故事或是宗教意象，這些都是很值得鼓勵的特色，因為它們都能延續與找尋國家的身分認同，這部分剛好是在拉丁美洲被遺忘的事情。
鏡：智利的創作環境如何？動畫對你的意義是什麼？
奧：不僅是動畫，藝術創作環境在整個拉丁美洲也都不太成熟。我們的政府不太重視藝術產業的發展，智利的投資者也只熱衷於大企業或是葡萄酒的投資。但我認為無論是動畫、電影，或是各種不同形式的藝術，都有很強的力量可以改變社會，像隨著《熊的故事》得獎，越來越多人開始談論皮諾契時代大量社會主義者的流亡，也認為這是一段絕不能被遺忘的歷史。
在拉丁美洲文化影響上，我們很習慣接收美國的好萊塢電影，但若我們忘記內省，思考真正的民族認同，未來一定會有很大的損失。藝術的重要性不是賺多少錢，而是它代表整個國家與人民的身分與認同。我常常想，就算沒有得奧斯卡獎，我們現在還是會繼續做該做的事，只因為我們是一群動畫師、喜歡動畫且想要創作，做動畫不只是為了帶給人們娛樂，更希望做一些有意義、有訊息的作品。