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【影評】《陽光普照》 各有陰影面積的一家人

《陽光普照》的片名是一貫的弔詭。陽光並不「普照」,這個家中的成員也不在同溫層。(甲上提供)
《陽光普照》的片名是一貫的弔詭。陽光並不「普照」,這個家中的成員也不在同溫層。(甲上提供)
鍾孟宏電影的片名是一貫的弔詭。果然,陽光並不「普照」。如果父親的愛能平均分給兩個兒子,不會一個無處可躲,一個無處可逃。這是一個疼痛又深刻的家庭劇。一個家因為偏心的父親而走向崩毀,卻也得到第二次機會從瓦解中重生。因為觸及親子,這個以家庭為主題的作品,是鍾孟宏歷年來片長最長,也最溫暖的代表作。溫暖是因為觀眾能感受到一分對於家庭必要的肯定,但影片依然鍾孟宏,人還是要受苦,觀眾要眼睜睜看著好不容易建立的美好生活要被粉碎,善良的人慢慢走上絕望之路。
金馬獎最佳導演鍾孟宏第5部劇情長片《陽光普照》,風光入圍本屆金馬獎11項大獎。電影劇情描述在駕駛訓練班當教練的阿文與妻子琴姐育有兩個兒子,不受父親關愛的小兒子阿和因砍傷人,進了少年輔育院。不久,未成年女友帶著身孕上門,被砍傷的受害者家屬也前來索取賠償,家事如麻,父親向來將所有希望都寄託在大兒子阿豪的身上,卻不知道溫暖善良的阿豪心中,也藏著不為人知的祕密……
陳以文飾演在駕駛訓練班當教練的阿文,是個不懂如何做父親、如何去愛而窘迫的角色。(甲上提供)
身兼導演、編劇、攝影的鍾孟宏,首度帶領一支台前幕後全台灣本土的製作團隊,刻劃台北市一個平凡核心家庭的失能、破碎與重生,交出生涯最長的長片代表作,拜片長150分鐘之賜,圍繞在家庭各個成員間挫折起伏,都有清楚脈絡,因為是熟悉的家庭劇,帶來極為出色而觀眾也能輕易共鳴的表演。而且鍾孟宏作品一貫的突出,在於他的電影是結合種種技術的影像敍事,不僅是對白,攝影、剪接、場面調度都是「語言」,最終電影成為這一切語言的總和。
所以不是導演說:演員「演戲不是最重要」這個說法有問題;它是一個整體,演技結合場面調度,輔助敍事。比如《陽光普照》這個看似失能的家庭劇,就像《十二怒漢》那樣,藉由鏡位高低甚至光源位置,便能精準呈現家庭成員間的權力關係(場面調度也是「演出」)。就清楚知道柯淑勤飾演的琴姐,才是家中支柱。
反倒是陳以文飾演的父親阿文,這個固執而不近人情的駕訓班教練,從出場就要撐把大花洋傘,遮住半張臉孔。這是一個不懂如何做父親、如何去愛而窘迫的角色。整部電影像受到懲罰一樣,他都在背光處,在鏡頭偏低的位置做表情;直到最後一片頂光如昔的阿文,攀向鏡位最高處時,那段獨白是一個父親的懺悔信也是訣別書,當中道出鍾孟宏電影人物常要承受的困境和受辱。你可以說陳以文在鏡頭裡的位置變化,道盡這部電影劇情(的走向),毫不為過。

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