身兼編劇的傅睿邨寫了好幾個不同的故事大綱，「最主要有三個版本、不同的故事，我跟Seven（游智皓）最喜歡的是第二個版本、是更瘋一點的故事。可是因為入選輔導金，為了在85分鐘的長度內說好完整的故事，我們聽從評審專業的意見，把劇本較複雜的地方刪掉、人物線也較簡單。」
對於電影採用真人轉描與全2D手繪動畫的形式，製片人周益弘表示：「2D手繪動畫非常倚重動畫師的美學養成與技術，最困難的往往是人物的情緒表演和肢體動態。」他進一步指出：「透過演員演出，就像有精彩的表演範本，可以大幅補足每位動畫師各自不同的弱項、展現強項，也減少反覆嘗試與修正，節省時間，因動畫製作最昂貴的成本就是時間。另外可藉動畫團隊一幀幀手繪重新賦予畫面線條、質感與審美，再透過後製、光影、特效的打磨塑造美感。」
《朵莉之家》焦點人物朵莉夫人脫胎於游智皓構思的《朵莉 DOLLY》IP，是個跨越千年時空的女巫，片中則是知名的娃娃藝術家，還是能從娃娃身上體驗主人靈魂的「相偶師」。由於娃娃與主人間「陪伴者」與「被陪伴者」的關係是全片重要主題，傅睿邨與游智皓也做不少田野調查，並參加娃娃博覽會與愛好者接觸。
傅睿邨說：「這群愛好者的外表也許樸素，娃娃的行頭卻所費不貲。有趣的是，他們從不看娃娃題材的影視作品，因裡面的娃娃幾乎都是反派，尤其好萊塢電影，像是『恰吉』『安娜貝爾』之類的，所以我打心底想拍一部他們會喜歡的電影，裡面的娃娃是陪伴者。」
