尹佳恩說：「我原本想講述的是青少年、特別是女孩成長過程中，透過身體經歷的性、愛情和戀愛等。遇上疫情後，極度不安、恐懼以及充滿暴力的情境，很自然地進入故事中。」她從朋友的分享開始創作，並參考創傷研究、性暴力倖存者相關的文章、書籍，更透過「韓國性暴力諮詢所」機構，訪問與主仁年紀相仿的倖存者。
比起放入倖存者具體的經歷或事件，尹佳恩選擇刻劃他們日返日常活的現狀，以及創傷若再次出現將如何面對。「多次田調讓我發現此事沒有平均值，每個人的日常都不一樣，對創傷的反應也很多變，所以我決定利用電影的想像力說故事。有些細節刻意不呈現，留給觀眾思考。」
15年前，尹佳恩曾以類似題材構思短片，但直到2020年才集中心力寫劇本，花了快4年完成。她直言，除了對故事不夠滿意，「另一個原因是性暴力題材在韓國社會仍令人感到不自在，資方認為觀眾不想看這類電影，不願投資。」基於這些考量，尹佳恩不斷修改劇本，無論故事安排、呈現形式，都多次調整。
片中的紙條，成為影響主仁平凡日常的關鍵。尹佳恩解釋，創作《世界的主人》從來都不是為了傳達特定訊息或主題，她說：「我希望觀眾可以跟著主仁慢慢走進她的內心，去感受主仁，經歷她的日常，紙條從電影角度看來，是帶來懸疑色彩的一種裝置罷了。」紙條是誰傳的？尹佳恩留給觀眾去解讀和想像，她表示：「我認為紙條不是來自外界的攻擊，但可能是另一位主仁，可能是主仁與自己的對話，也可能是她懷疑自己的聲音。發出紙條的人可以是任何人，因為這是所有人都可能要面對的問題。」
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