【影評】《女畫家與偷畫賊》　藝術也是盜竊

《女畫家與偷畫賊》有個不尋常的開端，兩個對立者不僅可以共處一室，大方地讓攝影機拍攝，甚至有了相濡以沫的可能。當竊賊看到自己的肖像而忍不住嚎啕大哭，彷彿罪孽之軀的脆弱靈魂被看穿，而畫家予以溫暖的擁抱時，我忍不住揣想如果到此為止，它會更有機會入圍或拿下奧斯卡最佳紀錄「短」片。但故事繼續發展下去。

用「充滿戲劇性」去形容一部紀錄片，不知算是讚美，還是褻瀆？老實說，如果這是部劇情片，說不定還會有人跳出來批評它缺乏說服力。正因為披上了紀錄片的外衣，即使內容也是經過選擇的結果，它的匪夷所思，反而替真實寫下曖昧的定義。

本來，現實人生並不會隨著影片完成就結束。當《女畫家與偷畫賊》不選在淚水與擁抱的時刻關機，就注定要面對更複雜的課題，有黑暗（兩人過去的精神創傷）、有失控（現實人際的破裂），還有更多因瞭解而衍生的新疑惑，以及過於親密所帶來的風險。

導演讓兩位主要被攝者分別講述對方的故事，已是不同版本的辯證；多次倒敘所形成的混淆、補充與推翻，更帶來推理式的揭露。他們對攝影機的存在視若無睹，讓自己不甚光彩的一面坦露無遺，除了某件我們一路猜疑的事。最後從畫家肩頭出發而落在新畫作的那顆鏡頭，給出了意在言外的答案，也為這部電影的美學立場提供了最好的註腳。

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