《配樂大師顏尼歐》並非大師獨撐全場。眾多電影人與音樂家、橫跨古典與流行，都來共襄盛舉。導演朱賽貝托納多雷用碎剪手法，讓一件事情綜合不同人的說法，避免了一言堂，也打造出自己的節奏。
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【影評】《配樂大師顏尼歐》 用音符蓋出殿堂
中學時期在二輪戲院看《四海兄弟》，首次感到電影對音樂依賴之深，排笛尤其蕩氣迴腸。不久被《教會》結合宗教與原住民音樂的大器磅礴震撼不已，直到現在聽到片中雙簧管奏起還會濕了眼眶。後來補齊那些義大利式西部片，更發現記憶裡許多電影電視廣告音樂，在還沒版權概念的當時，盡出於此。而這些作曲者都是顏尼歐莫利克奈。
影片堪稱鉅細靡遺。耳拙的我一直認為顏尼歐莫利克奈以優美見長，尤其擅用木管、弦樂與人聲。殊不知他先學小號，後學作曲，從古典的巴哈到前衛的約翰凱吉都能融會貫通。難怪他在李昂尼導演的西部片可以同時用上口哨、笛子、電吉他、鐵砧、鐘聲，甚至狼嗷。一些被我當作「音效」的聲響，竟然都是作曲家的創意。他對流行音樂的「編曲」概念，也讓我上了一課。
即使名滿天下，被學院派嗤之以鼻與視為背叛的罪惡感，纏繞大師多年。《四海兄弟》令他們折服與道歉，還了莫利克奈公道，也承認電影音樂可以是最出色的現代音樂。而奧斯卡幾次有眼無珠，想用終身成就獎亡羊補牢，老先生卻來記回馬槍，靠《八惡人》結實拿下最佳配樂，一併終結與西部片的愛恨交織。
顏尼歐莫利克奈用音符蓋出宏偉的殿堂，托納多雷細膩觀察它的結構細節，可圈可點。影片最後讓我回到親聆大師音樂會的美好記憶，好想起立喊安可。
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