談到文化部預算，不但首度超過200億元，今年加計前瞻預算更是達到260億元，「我們《文化基本法》在今年也過了，它會保證文化預算逐年成長。」她顯得很開心，像是一個導演拿到了終身成就獎。
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【鄭麗君專訪3】文化部預算破200億 《我們與惡的距離》成國家建設
她說，文化部長第一天上任，就拿出蔡英文競選總統時由她所擬定的《文化政策白皮書》，開始按圖施工。「我開玩笑說，我做一個文化部長，一開口就是錢。」她為公視電視劇《我們與惡的距離》張羅資金，開拍耗資4,300萬元來自於「前瞻基礎建設計畫」特別預算，這齣引起大眾討論社會議題的夯劇，成了國家建設的一部分。接下來改編自吳明益小說的電視劇《天橋上的魔術師》，開拍資金更高達1億5千萬元。
「我更在意的是，我們這3年達成軟硬體預算結構的翻轉，其實文化預算硬體比例占很高，也就是說我們這個國家，對於文化政策、建設，大多以硬體設施為主。」她以劇場為例，談過去文化政策以為蓋了劇院，就是劇場。「其實藝術總監才是劇場，總監帶領的團隊才是劇場。他的藝術觀點是什麼？他要怎麼樣帶動觀眾縮短藝術跟民眾的距離，那個才是劇場。」又說：「我們在今年的預算成功達成軟硬體預算的優化，軟體預算成長比較多，我們才有辦法做一些文學藝術、文化教育，以及藝術機構的組織優化，做一些扎根的工作，這是更重要的。」
《天橋上的魔術師》 以中華商場為背景，那也是鄭麗君的童年。父母是苗栗苑裡人，婚後到台北工作。鄭麗君排行老三，「我們就住在中華商場附近的西寧南路，尾巴那裡，離鐵軌很近，所以我是聽火車的聲音長大的。」父母白手起家經營鐵工廠，經濟算不上富裕，沒太多時間陪伴，她因此早慧獨立，自己做玩具、找同伴玩，「或自己思考、編故事，小時候如果有書讀，會覺得是很大的享受。」
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