黃信堯小檔案
1973年生
學歷：國立台南藝術大學音像紀錄研究所創作碩士
重要得獎紀錄：
- 2005年《唬爛三小》金穗獎最佳紀錄片
- 2010年《帶水雲》台灣國際紀錄片雙年展台灣獎評審團特別獎
- 2011年《沈ㄕㄣˇ沒ㄇㄟˊ之島》台北電影獎百萬首獎、最佳紀錄片
- 2014年短片《大佛》入圍金馬獎最佳短片
- 2017年電影《大佛普拉斯》獲台北電影獎百萬首獎與最佳劇情長片、美術設計、配樂剪輯等5項獎。入圍金馬獎最佳劇情片、新導演、男配角、改編劇本、攝影、美術設計、電影音樂、電影歌曲、剪輯、音效等10項獎。
泡沫紅茶店員、汽車業務員、電台Call-in節目主持人、助選員，這些是44歲的黃信堯拍紀錄片前的經歷。從1989年正式學習拍攝紀錄片以來，黃信堯屢受肯定，並在2011年以紀錄片《沈ㄕㄣˇ沒 ㄇㄟˊ之島》首次拿下台北電影獎百萬首獎，在紀錄片之外，也多方嘗試。
「我想拍實驗片、做錄影藝術，還因為想學劇情片，報名『金馬電影學院』，可是沒入選。於是自己想辦法，經過２年寫出劇本《大佛》，投劇情短片輔導金，仍然沒中。」黃信堯的劇情片之夢，直到獲得「高雄拍」補助才露出曙光，但險些成了惡夢。
短片《大佛》在金馬鎩羽而歸，評審鍾孟宏卻覺得構想有趣，主動與黃信堯談合作。
劇情短片《大佛》拿到「高雄拍」50萬元補助後，黃信堯以為再多個30萬元就能完成。沒想到副導兼製片竟中途落跑，預算沒管控，造成超支，他只好自行貸款80萬元，最後連房子、車子都賣掉。
花130萬元終於拍成短片《大佛》，讓黃信堯首度經歷劇情片洗禮，走過擬劇本、組班底、找場景等執行拍片的流程，發現拍劇情片沒那麼容易，卻也因此找到創作樂趣。這支短片入選東京短片影展，唯一收入就是賣給公共電視播出的一點權利金，根本不可能回收，但因入圍金馬獎，又帶來不同的命運。
短片《大佛》雖然2014年在金馬鎩羽而歸，不過曾以《第四張畫》獲金馬最佳導演的評審鍾孟宏卻覺得構想有趣，加上一直想找新導演合作，使台灣電影有更多元的樣貌，於是主動與黃信堯談合作，並引介「華文創」總監製葉如芬加入共同監製。有機會拍電影，黃信堯開心之餘開始面臨種種問題。
「一開始劇本就是大問題，我沒寫過長片劇本，短片劇本投輔導金也沒中。後來鍾導看我的短片劇本就笑說『劇本這麼爛，當然沒中！』告訴我不要管什麼三幕劇，就照自己的意思寫。不久鍾導《一路順風》劇本出來，只有十幾場，我看了覺得『蛤，這樣也是劇本？』就比較安心。」黃信堯搞笑回憶寫劇本的挫折，「鍾導看了長片劇本第一版前面幾場戲就說『這樣寫下去會變成灑狗血的鄉土劇』，我這才知道問題在哪。」之後重新修正劇本，前後又花了黃信堯近兩年時間。
除了修改劇本，黃信堯還透過接拍鍾孟宏電影《一路順風》的側拍工作，先了解未來要合作的對象與劇組的工作模式、相處方式。鍾孟宏是《大佛普拉斯》監製、攝影師，由他領軍的「甜蜜生活製作公司」也投資、承接影片製作。面對這群每個都比自己有經驗、又默契十足的工作人員，黃信堯逐漸敢放心想像和放膽要求。
黃信堯拍紀錄片時沒錢不敢作夢，這次有資金與堅強班底當後援，就大膽想如何做得更好。
長片《大佛普拉斯》延續短片《大佛》的黑白攝影與架構，描述拾荒男子與佛像工廠管理員在深夜無聊，偷看老闆的行車記錄器解悶。但長片有更多人際互動與政商關係，擴展格局與人物深度。因是短片加長版，有如iPhone的「plus」，所以片名加個「普拉斯」。
黃信堯解釋，拍短片時，因佛像工廠有很多不同材質的道具，為求質感統一，才選擇拍成黑白片省錢省事，還有特別感覺。改編成長片，鍾孟宏贊成延續黑白色調，卡司也尊重導演的意見：繼續沿用陳竹昇與莊益增主演。陳竹昇是黃信堯當時唯一認識的演員，樣子與角色設定也很接近；而舊識莊益增是紀錄片《無米樂》導演，又曾客串電影、外型也符合。更重要的是，監製鍾孟宏與葉如芬都認為「演得好比知名度更重要」！
《大佛普拉斯》有甜蜜生活、華文創投資，加上國片輔導金、台中市影視基金的補助，預算達3000萬元。以前黃信堯拍紀錄片時沒錢不敢作夢，想拍的也不敢拍，這次有資金又有實力堅強的班底當後援，就大膽想如何能做得更好。「例如警衛室、工廠，有專業的美術組打造出寫實且符合想像的樣子；另外主角肚財的房間，美術組將遊樂區廢棄的飛碟造型『情人船』搬來當道具，也非常有感覺。」黃信堯印象最深刻的，是片尾壯觀的法會場面戲。
法會的場地，是透過高雄市電影館租借到鳳山體育館，拍攝前預估這場戲得花250萬元，一度不打算拍，但監製葉如芬覺得若刪去這場戲有點弱，鍾孟宏也認同，最後決定放手去做。「美術指導做出來的，就是我寫劇本時腦中的法會場景：一場莊嚴的萬人法會。就連片中的法師們，都是選角指導找到誦經僧群的經紀人，請來真的和尚。」
這十幾年生活與拍紀錄片的累積，黃信堯看世界的眼睛，會用不一樣的角度觀察。
從紀錄片《阿里88》《雲之国》等，到電影《大佛普拉斯》，黃信堯的影像常在真實與魔幻間遊走。以往多樣的閱歷，加上跳躍式思考，讓他的作品扣緊現實議題，形式卻豐富自由，有時戲謔嘲諷、有時沉靜內斂。而表現在《大佛普拉斯》裡，最風格化的「阿堯式幽默」台語旁白，也由他親自獻聲，像是「有錢人在社會走跳，三分靠作弊、七分靠後壁（背景）」已隨高人氣預告片，成為影片金句。
充滿在地特色的《大佛普拉斯》不只在台灣獲獎，黑色喜劇手法也跨越國界，獲頒多倫多影展亞洲電影促進聯盟（NETPAC）大獎。黃信堯坦言：「由於是台語片、有很多俚俗用語，擔心外國的觀眾無法了解。好在反應普遍都不錯，笑點大同小異，觀眾都有看到表面的玩笑之外，藏在底下想表達的意思。」
黃信堯笑說，《大佛普拉斯》裡有座大佛，經由行車記錄器的彩色影像，凸顯出有錢人的人生是「卡樂佛」（colorful）。行車記錄器是行車糾紛的佐證，更提供給台灣媒體不少的新聞，但在黃信堯眼中，「行車記錄器好像是『蟲洞』，連接兩個異空間：一個是畫面錄下外面的公共空間、一個是以聲音呈現車內的私密空間。」
《大佛普拉斯》車內與車外、底層魯蛇與工廠老闆、地方官商與宗教團體，多重視角的洞悉，來自黃信堯的紀錄片根底，「這十幾年生活與拍紀錄片的累積，給我看世界的眼睛，會用不一樣的角度觀察。當你把這些放進劇情片，它就是一個由紀錄片轉化來、活生生的東西。」讓觀眾藉由圍繞巨型大佛的眾生相，反思台灣的社會現狀。
