布赫賓德表示，父親在他出生前意外過世，他在貧窮的家庭長大，小小公寓裡有一台直立式鋼琴，是舅舅教表哥彈琴用的。鋼琴上有一張貝多芬畫像，每當布赫賓德聽到一些旋律並試著在鋼琴上練習彈奏時，「貝多芬都在看著我。」
當時維也納音樂學院在招募年輕有才的音樂人，布赫賓德被錄取時年僅5歲，是該校史上最年輕的學生。這次台灣主辦單位製作的節目冊中有一張照片，上面的簽名其實是布赫賓德的媽媽代為的，因為他才5歲，不可能自己簽。
談到學琴時最難忘的回憶，他表示，他不是用圖像記憶，因為過程中要學很多不同版本，如果都用圖像記憶，記了某個譜的版本，就沒有其他空間去詮釋其他版本。
布赫賓德解釋：「所以我都用聽覺來記憶，聽到某個曲子就能彈出來。學習一首曲子不是短時間做得到，要長時間練習，付出的時間愈多，曲子才會深植在你身體，慢慢成為你自己的東西。我認為長期的記憶是很重要的。」
布赫賓德被譽為貝多芬權威，他認為要領略貝多芬的精神，應該去讀後者30歲寫的海利根施塔德遺書，以及沒有署名收件人的情書，「其中有強烈的情感，你可以從中得知他的性格，貝多芬是最浪漫的作曲家。」
喜歡收藏貝多芬相關物品的布赫賓德，目前擁有39套貝多芬鋼琴奏鳴曲全集版本，他說明：「我覺得比較這些版本很有趣，有很多種版本，有的人會在上面加上括號，加上自己的想法去詮釋，我最喜歡的是沒有加諸任何其他指法的版本。」
他還提到，貝多芬第一首鋼琴奏鳴曲的最初版本其實有很多錯誤，出版商自認為貝多芬少寫4個小節，便擅自加上去，貝多芬看到後非常生氣，要求重新出版，且有很長一段時間不願再與這個出版商合作，後來後者願意付較高的價錢，貝多芬才重新交給這個對方出版。
身為收藏迷，布赫賓德透露，經過多年的尋找，終於蒐集到貝多芬的頭髮，「大約25-30根，我小心存放在小盒子裡，沒有打開，因為我怕一打開就會不見。」
此次他來台舉行7場、共32首貝多芬鋼琴奏鳴曲，提及曲目安排順序時表示，他會思考如何讓大眾覺得有趣，每場安排的時間要平均，且單場的曲目風格要相近，僅最後一場貝多芬晚期創作的3首奏鳴曲彼此沒太大關聯，「這是獨立的一場，為了保持這3首的藝術性，沒有中場休息。」
看到台灣有年輕人願意聽音樂會，布赫賓德很欣慰：「在維也納時，我從音樂廳樓上往下看，（聽眾）都是光頭或滿頭白髮的老人。這次我在台北演出後，有個媽媽帶著小孩，跟我說這是小孩的第一場音樂會，我很樂見，這非常不容易。」布赫賓德明後兩天（5日、6日）在台北國家音樂廳仍有兩場演出。
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CONCERT VI：漢馬克拉維 5/5（週五） 19:30 台北國家音樂廳
【演出曲目】
- 貝多芬：F大調第6號鋼琴奏鳴曲，Op.10/2
- 貝多芬：升F大調第24號鋼琴奏鳴曲《給泰瑞絲》Op.78
- 貝多芬：G大調第16號鋼琴奏鳴曲，Op.31/1
- 貝多芬：第29號鋼琴奏鳴曲， Op.106 《漢馬克拉維》
CONCERT VII：晚期傑作 5/6（週六） 19:30 台北國家音樂廳
【演出曲目】
- 貝多芬：E大調第30號鋼琴奏鳴曲，Op.109
- 貝多芬：降A大調第31號鋼琴奏鳴曲，Op. 110
- 貝多芬：C小調第32號鋼琴奏鳴曲，Op.111
