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【朱嘉漢書評S2EP10】那座燈塔永遠在,召喚著你——吳爾芙《燈塔行》
文化
【朱嘉漢書評S2EP10】那座燈塔永遠在,召喚著你——吳爾芙《燈塔行》
仔細觀看《燈塔行》,會發現每個角色無論有無意識到,都需要燈塔,也都有一塊跨越不了的海,與並非操之在我的天氣。吳爾芙式的情感教育,無疑是人生的自我教育,唯獨你取得了那份自由,不再為主宰你的世界左右時,你才可能真正與內心那個過不去的情感相處。
【朱嘉漢書評S2EP09】因為有一個人能託付祕密——夏目漱石《心》
文化
【朱嘉漢書評S2EP09】因為有一個人能託付祕密——夏目漱石《心》
他們之間並沒有任何學校、學問的規範,老師沒有任何事物可教,而敘事者也沒有明確的事物好學。追根究底,敘事者最想知道的知識,其實就是老師的人生。敘事者想弄清楚的,是老師的神祕、他的生活、他的過去。
【週末推書】死亡的理由:陳雪小說創作的新本體——《你不能再死一次》
文化
【週末推書】死亡的理由:陳雪小說創作的新本體——《你不能再死一次》
陳雪一路從1990年代走來,以酷兒小說家出道,開啟了性別書寫的新局。接著在21世紀之交,她展現出鄉土的書寫手藝,重述了自己的起源故事;後來她成了同婚的先驅,也跨足愛情散文的書寫,展現出多元的創作能力。然後時間前進到2015年,她在「當代小說家」這個具有典範象徵的書系,交出了讓讀者與評論家既驚艷但又略帶困惑的《摩天大樓》,自此進入了她全新階段的死亡書寫。
【朱嘉漢書評S2EP08】斯萬的「愛情病」——普魯斯特《斯萬之愛》
文化
【朱嘉漢書評S2EP08】斯萬的「愛情病」——普魯斯特《斯萬之愛》
斯萬在愛情中無望,又不願放手。終於,某一次意外的聽到奏鳴曲,他才徹底覺悟,這個愛情已經徹底死了。繞了一圈,斯萬最終覺悟,這麼多年,讓他痛苦萬分的女人,付出如此珍貴的愛的對象,其實不是他喜歡的類型。
【黃宗潔書評S2EP10】通往夢的房間:《在夢中》
文化
【黃宗潔書評S2EP10】通往夢的房間:《在夢中》
夢其實有其獨特的邏輯與語言,夢的事件與事件之間彼此有著隱微的關聯和互動的線索,而林區的電影,就像是將夢境從夢的宇宙召喚出來的過程。
【週末推書】監視.麻將.那個女人,存在與不存在的縫隙間──評《私人間諜》
文化
【週末推書】監視.麻將.那個女人,存在與不存在的縫隙間──評《私人間諜》
沒經歷過的事件,或許會視其為不可思議、光怪陸離;曾經歷過的時代,可能需要翻箱倒櫃那稱作記憶的倉房,時而點頭認同時而歪頭思索──張國立新作《私人間諜》考驗著中年以上讀者親炙的回憶,對照著年輕讀者自書冊獲悉以為的歷史。
【朱嘉漢書評S2EP07】他選擇不要從愛情中治癒——歌德《少年維特的煩惱》
文化
【朱嘉漢書評S2EP07】他選擇不要從愛情中治癒——歌德《少年維特的煩惱》
《少年維特的煩惱》雖然篇幅短,但歌德以維特信件,將這種可以同感、傳染,卻不能完全理解與分析的,所謂燃燒一切的熱情,從頭到尾清楚地展現出來。這種旁觀者難以理解的煩惱,是不能被輕易化約的。
【黃宗潔書評S2EP09】來自外星的他?——《人類使用說明書》
文化
【黃宗潔書評S2EP09】來自外星的他?——《人類使用說明書》
無論是愛或夢想,她們永遠有彼此無法觸及的部分,這或許也是為什麼在各式各樣自閉症的相關書籍中,總會看到「外星人」這個譬喻反覆出現。但這不妨礙她們試著彼此接近與理解。
【朱嘉漢書評S2EP06】霍夫米勒的道德難題——茨威格《焦灼之心》
文化
【朱嘉漢書評S2EP06】霍夫米勒的道德難題——茨威格《焦灼之心》
這初出茅廬的年輕人,在這貴族式的晚宴中感到頭暈目眩。他並不具備應對的教養,只能以想像的方式展現禮節。於是,他注意到晚宴的舞會上,坐在角落觀看著眾人跳舞的女孩。他印象這女孩是城堡主人的小女兒,為了對這回的邀請致謝,他決定禮貌地去邀請女孩跳舞……
【黃宗潔書評S2EP08】重新安放生命記憶的方式——《一生記不住一張臉》
文化
【黃宗潔書評S2EP08】重新安放生命記憶的方式——《一生記不住一張臉》
對賽勒斯來說,解開臉盲之謎的過程,是一趟尋找自己、進而尋找父母的旅程,或者應該說,解釋臉盲,就是解釋自己人生的過程。
【廖偉棠書評S2EP10】陌生人不需要理解,只要醉死他鄉——《沒有人活著離開:吉姆.莫里森傳》
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【廖偉棠書評S2EP10】陌生人不需要理解,只要醉死他鄉——《沒有人活著離開:吉姆.莫里森傳》
吉姆.莫里森自承其深受極端事物的吸引:「我覺得最高點跟最低點是很重要的,在中間的事物,就只是在中間而已。我渴求嘗試所有事物的自由,每件事我都至少想體驗一次。」這又很像詩人蘭波說的「我想成為任何地方的任何人」。當然,在形而下的世界,這一切不是以詩而是以酗酒濫藥的方式完成的。
【朱嘉漢書評S2EP05】愛的擁有與失落——托爾斯泰《安娜.卡列尼娜》
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【朱嘉漢書評S2EP05】愛的擁有與失落——托爾斯泰《安娜.卡列尼娜》
托爾斯泰的寫實主義,不只是技巧與風格上,當中的人物也都活在現實之中。安娜面臨的是已經衰頹的上流階級的守舊與虛偽,列文則是面對土地與社會的新時代變革。安娜的不幸與列文的幸福,都是源自於現實,或是精確點說,源自於個人的觀念、情感,與現實的限制與壓力的碰撞後的結果。
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