馬欣

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    娛樂

    【馬欣專欄】就算回不去《那些年》 柯震東仍是難得一見的明星

    現在的戲劇要拍的是亞洲共同的處境,如此更需要有明星味的男演員,撐起整個社會架構。如果是這樣,柯震東這樣有演技潛質也有明星味為何不值得再多一次機會?如果他記得自己曾摔過跤,他就定能超越自己踩空的「那些年」。

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    【馬欣專欄】從《屍戰朝鮮》《鶴唳華亭》看王子與棄子的兩面性

    有一種劇的魅力,不在於你看時心情有多激盪。而是它裡面有一主角,生來就掛在身不由己的勾上。在風雨飄搖下,你仍看到他不幸地仍保有一點節操,也有些智慧,更多的是他有不見容於世道的乾淨,因此正朝不保夕著,這樣悲劇性的角色卻足以訴說權勢是千年幽魂回返的本質。

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    【馬欣專欄】《寄生上流》是如何打動奧斯卡「上流」的心?

    人們都習慣以奧斯卡來看《寄生上流》的榮耀,其實以《寄生上流》來看奧斯卡這次的結果更適合。這部電影中的「寄生」是以假山石般複製與世襲了成功與失敗的樣貌,同時這部片也以中產的他者視角來看待上下流。不同於一般貧富差距電影,觀影者沒有那麼大的心理壓力,但卻集體掉進奉俊昊的社會實驗中,包括向來具有優越感的奧斯卡,都首次聞到了亞洲人造纖維的氣味而高潮了。

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    【馬欣專欄】韓國女權落後全球40年! 從金智英現象談起

    2019年的「金智英」現象,為何硬生生地踩到韓國的痛點?之前或許有很多改編自真實刑案,以及聞名國際的女性復仇電影,但韓國人還可以自欺當個案來看,漠視這是集體之惡,而這小品電影卻得讓韓國男性直面韓國女性被「物化」與被「群化」的真相,這讓大男人惱怒了…

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    【馬欣專欄】日韓港是螻蟻也是巨人 台灣男性角色為何徒傷悲?

    萬物為芻狗卻是韓片《原罪犯》人物最打中人的部分,男性角色最重要的精神都是凸顯出社會與政治的共犯結構,韓國人的悲傷有籠中鳥索性撞死的氣魄,日本早期能稱霸也是靠著男性將悲傷演繹為閒常的底蘊。相對我們的男性角色被形塑得有太多感懷,難掩島內的自憐,若不能演出螻蟻與巨人的兩面性,男性冷冽的魅力就無法發酵,這是我們多年來難以打下海外市場的重要原因。

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    【馬欣專欄】代替我們悲傷的反派 兩代「小丑」都將成為傳奇

    小丑(Joker)的笑對整個世界今夕是何夕的嘲諷,彷彿他曾經愛過這世界一樣。當世界實則以金權專制時,除了這重量級反派的笑,誰又能讓我們更能感受到這時代的眼淚?

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    【馬欣專欄】《俗女養成記》 台劇終於有一個有人味的女主角了

    台劇的女性多年來都只有幾個固定的樣貌,太悲劇性或太傻白甜,甚至是令人感到單薄無說服力的女強人。多年來,台劇除了程又青等少數,沒有幾個女主角能讓人們產生難忘的共感,而《俗女養成記》中的陳嘉玲以一個中年的放飛自我,終於有一個有笑有淚的女生人物出現,《俗女》是我們幾十年來終於走出了「瓊瑤夢」的第一步。

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    【馬欣專欄】《靈異街11號》 偶像魅力不是類型劇的敵人

    《靈異街11號》在恐怖美學與劇情鋪陳上都到位,是近期成功的驚悚劇。唯一可惜的是男女主角去星味得有些刻意,多年來,台劇對偶像不是將其角色工具化,就是避之唯恐不及,但日後若要往類型劇的路線走,台劇需要動作更颯爽的警探、更不同一般的趨魔者、以及更自信的反派。類型劇不需遮掩年輕人的魅力,正因為正反派分配固定,台劇未來需要的是更具偶像魅力的藝人成就經典角色。

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    【馬欣專欄】金曲30 不是沒巨星,而是你的流行不是我的流行

    看了頒獎前後的爭議與口水戰,尤其是網路廣傳的問句:「要一個巨星,還是20個獨立樂團?」看完這次金曲的感想是:「這次金曲的名單不是沒有巨星,而是我們正在為巨星鋪路」。老實說,現在的巨星都是90年代產生的,恭喜金曲30終於離開了90年代,不然未來新的巨星不可能出現。