初踏職場，以及對於未來的不安
約在專門學校二年級時，寺田克也開始了幫廣告進行完稿佈局的工作。所謂完稿佈局，就是精細化廣告構圖草案，好讓人預期成品模樣的速寫。當時還沒有網路，廣告業界也還很欣欣向榮，工作機會還很多。尚為學生的寺田克也，每月已能藉此掙得四萬日元的收入，父母也會資助四萬日圓給他，足以維持生活了。
他便在東京地鐵東高円寺站附近租了間2.25坪（4.5張榻榻米）、月租一萬五千日圓的公寓套房住，開始了獨居生活。他當時以為，光靠這份頭路，自己便有飯可吃了。
但當時他生活過得並不好：「無論如何，什麼都沒有的自己活得非常累。每個月也只賺得到四萬元。這樣下去是無法生活的，到底該怎麼辦呢？」
晚上，他總會作惡夢，夢境的內容如果不是自己殺人，就是被別人殺，早上一醒來也因此情緒低落。這暗示著對於現狀的不滿，以及由於對將來的不安而下意識產生的壓力。後來寺田能完全自立之後，惡夢也隨之消失了。
寺田克也不打算畢業，學分也修不夠，但在母親淚流滿面的說服下，總算是勉強畢業了。但他完全沒有進公司就職的打算：
「我下定決心，如果不能靠畫畫吃飯，那我就什麼工作都幹。我當時認為，只要靠畫畫能夠多少賺點錢，我就繼續畫下去。然而我並未對此抱有太大的期待。可能的話，我也想從事畫電影看板的工作，即便一生住在月租一萬五千日圓的房裡也沒關係。」
因緣際會展開的自由接案生涯
21歲時，透過專門學校的西內學長介紹，寺田克也獲得了電玩遊戲《偵探神宮寺三郎 新宿中央公園殺人事件》的角色設計等工作機會。學長的畫風太可愛了，便將機會讓給了畫風硬派、適合本遊戲風格的寺田。
然而，當時的遊戲不會向大眾公開插畫家的名字，工作機會也並未因此大為增加。寺田一邊負責《偵探神宮寺三郎》系列續作的美術，一邊也偶爾從遊戲公司接電玩軟體封面的案子。雖然沒有特別自我推銷，但只要有工作，基本上都來者不拒。
「那時我想，為什麼有趣的工作沒有因此一個接一個來，確立寺田克也這個品牌呢？那時我還年輕，即便這麼說工作量也還是不會增加。只要能維持生活就OK了。缺錢時，就從西內學長和雨宮慶太（知名插畫家，代表作有特攝片《牙狼》美術設計等）先生那接案吃飯，或者向別人敲詐生活費。我就僅靠著別人的善意生活下來了。」
儘管寺田的想法比較樂觀，但也還是會思索如果沒有工作機會了，那該怎麼辦：
「自從成為自由工作者後，自己成為遊民的模樣就一直圍繞在我身邊。我一直都在模擬自己變成遊民的樣子：在那邊的商店吃別人丟棄的食物、睡在馬路上之類的。但我不想變成那種人，因此想努力不讓自己淪落到這種處境。」
CG電腦繪圖的先驅
寺田克也被公認為是用電腦畫漫畫、插畫，並以數位稿件交稿中的先驅之一。之所以會開始電繪，是出自於對數位器材的熱愛。
在25、26歲時，寺田的母校新購置了蘋果電腦，由於自己尚買不起電腦，便開始在晚上跑去母校玩電繪。他急切盼望著降價，終於在28歲時，買下了一套時值五十萬日圓的麥金塔LC III型電腦。
當時的電繪技術已足以應付業界的應用，無奈出版社還無法跟上技術的腳步。由於當時電腦只能畫一張圖，他首張商業電繪作品便以分割檔案的方式完稿。在那之後，業界也逐漸跟上了數位化的潮流，直至現在，手繪完稿已成為了少數派。
現在，寺田克也幾乎都只用iPad Pro作畫、完稿。然而，他對於「只能用電繪畫出來的作品」並不感興趣：
「我之所以會追求數位化，是在於完稿速度。重要的是，無論是手繪、電繪，都能畫出同樣的畫。我可不知道數位器材什麼時後會再也用不著，到時後就不得不回歸手繪了。電腦不過是自己右手最信賴的道具而已。」
寺田也不對發表作品的雜誌等媒體抱持太大的執念：「若對發表平台抱持過多的感情，生活就會過不下去。因為刊登作品的雜誌也會停刊，業界的規模也會縮小。話說回來，最重要的是『要畫什麼』，而不是『用什麼工具畫畫』。」
近來，寺田克也越來越常舉辦個展，作品甚至也曾經渡海來台。然而，以前他認為印刷作品才是本業，自已的作品不值得人家辛苦搬運。儘管如此，寺田還是接受了美國友人在美國辦個展的邀請，而且來客不少。從此改變了他對於辦展的態度。
資料來源：東洋經濟新聞
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