女影主席王君琦說：「我覺得女性影展很重要的是性別議題的拓進，打開對於性別以及觀看女性和男性的想像。」從這個角度來說，她認為女影也是社運型的影展，因此即使知道有些片子的票房不會好，仍堅持放進片單中。
策展人羅珮嘉進一步分析，女影的觀影人次可分為主動和被動。前者會為了追求知識學術，去戲院看很難的片子，這類別在過去兩三年約有2.5萬至3萬人次。換算成票房，去年達新台幣130萬元左右，這是過去10年、平均每年以5萬元為單位逐年增加的結果。
她說：「這幾年我覺得很棒的是，我們很努力在養一種人，他們必須忍受女影具先鋒性跟前衛性的影片，這群人有慢慢被我們養起來。比方說今年我們公布片單後，前10名大概有5名都是口味最難、最先鋒最挑戰的影癡級的片單。」
近年，女影既努力培養品味前衛的觀眾，也藉由公益放映尋找被動觀眾，包括時間不允許、蠟燭兩頭燒的媽媽，或沒機會接觸影展活動的新住民女性。如此一來，女影早期內部因「觀眾要看什麼」的爭論也迎刃而解，因為只要開發多元管道，總能為每部片找到觀眾。
王君琦小檔案
- 生於台北
- 學歷：美國南加州大學電影電視批判理論研究博士
- 現任：國家電影及視聽文化中心執行長、台灣女性影像學會理事長暨台灣國際女性影展主席、東華大學英美系副教授
羅珮嘉小檔案
- 生於嘉義
- 學歷：英國倫敦大學電影史與視覺媒體研究所
- 現任：台灣女性影像學會祕書長暨台灣國際女性影展策展人
