43歲的蔣勝男來自浙江溫州，穿著粉色裙裝的她，將一頭長髮隨意紮成馬尾，輕聲細語說起筆下人物，就像說著歷史故事般令人著迷。擁有中國「國家二級編劇」頭銜的她，原本在衛生局做行政工作，因愛好文學，1996年開始寫小說，首部長篇小說《魔刀風雲》1999年底出版，2004年專職寫作：早上當編劇、晚上在網路連載，她笑著：「每天寫5,000字，對我來說一點都不困難。」
2009年，蔣勝男在知名線上小說網「晉江文學城」試寫《大秦宣太后》，雖然未連載完，但2012年她認識了《後宮甄嬛傳》導演鄭曉龍，鄭委託她將此題材創作成《羋月傳》劇本。《羋月傳》於2015年播出後大受歡迎，卻讓蔣勝男與鄭曉龍互告侵權與抄襲；這場智財官司訴訟至今未歇，成為最受矚目的IP劇爭議案。
這類官司，隨著IP劇的蓬勃發展，數量愈來愈多，因為如果改編得成功，絕對是個「本少利多」的金礦。
《羋月傳》作者蔣勝男與《後宮甄嬛傳》作者流瀲紫都是出身網路作家，截至2016年6月，文學網站簽約作者已超過250萬人（中新社資料），平均每天更新3,000字，讀者訂閱或打賞就有報酬，月收入從人民幣幾千元到上百萬元。騰訊旗下的「閱文集團」是中國最大的IP源頭，光是去年稿酬就發放了人民幣10億元。
網路文學拍成的劇為「IP劇」的一種，是近年讓中國影視圈競相爭逐的聖盃。IP（Intellectual Property，智慧財產）指原創的知識產權，可以是小說、音樂、動漫、遊戲等多種形式，網路小說因有既定粉絲基礎降低投資風險，有利衍生其他領域，備受娛樂產業重視。
IP改編的產值驚人，像原為網路作家的郭敬明，2008年出版《小時代》系列小說，銷售總量達670萬冊，於是被台灣製作人柴智屏相中，2013年起陸續改編成4部電影，總票房約人民幣18億元。自此IP改編在中國成為濫觴，騰訊研究院預估，2016年中國的IP衍生產值將突破人民幣5,600億元 ，吸引影視集團爭買IP權，冒出許多紛爭。
除了《羋月傳》，2014年作家顧漫的《何以笙簫默》，因授權合約到期，「樂視影業」仍續拍電影版，被顧漫抗議侵權；2015年作家「天下霸唱」的《鬼吹燈》小說系列被改拍成電影《九層妖塔》，被「天下霸唱」認為脫離原著，告導演陸川侵犯署名和著作權。
這類官司，隨著IP劇的蓬勃發展，數量愈來愈多，因為IP劇如果改編得成功，絕對是個「本少利多」的金礦。
81集的《羋月傳》最高授權價一集人民幣450萬元起，但是《羋月傳》編劇費1集不過人民幣3萬元。
舉例來說，81集的《羋月傳》最高授權價格，一集人民幣450萬至500萬元之間，這還不包括二、 三輪的播出及海外版權，但《羋月傳》的編劇費一集不過人民幣3萬元。今年即將上映，由霍建華與周迅擔綱的大戲《如懿傳》，版權總收入將突破人民幣15億元，作者流瀲紫進帳豐厚，但她前部作品《後宮甄嬛傳》改編權僅賣了人民幣30萬元。
蔣勝男日前來台出席「兩岸歷史小說研討會」時透露：「媒體常報導某某網路作家才定名就被買下版權，令人羨慕，但發生糾紛時，作家通常很吃虧，覺得我的作品怎麼變成不是我的了？」她嘆息說雖然是個斷文識字的人，但法律跟文學是兩回事，「當初寫《羋月傳》時，我沒保護IP的意識，現在注定要為缺乏觀點去買單。」
不過，浙江華云文化CEO汪海英則認為，作家應要理解製作方的風險，「作家想要成名，領到高額版稅，得先要有伯樂（製作方）願意花錢買改編權、投資拍攝，把作品價值做到最大化才有可能。」尤其誰都預料不到，2016年的網路作家富豪榜冠軍「 唐家三少」，年收入能高達人民幣1億多元，「如果改編失敗，製作方也得認賠，這是作者該有的認知。不能說IP劇紅了，就責怪製作方賺多了、自己虧了。」
為了避免創作人與製片人屢因獲利產生糾紛，知名導演賈樟柯於是催生「二次獲酬權」，讓IP產業更完整。
46歲的導演賈樟柯曾以《三峽好人》獲威尼斯金獅獎、《天注定》獲坎城影展最佳劇本，去年11月以CISAC（國際藝創家聯會）副主席身分出席北京「全球創作者論壇」時表示：「我雖然寫過不少作品，卻直到近2年才拿到第1筆版稅。如果中國的編劇和導演也能像國外同行，在全球範圍內，從其他人對自身作品的後續使用中，獲得持續的版稅收入，無疑會吸引更多人才投身電影產業。」
影視作品普遍認為是集合編劇、導演、攝影等眾多人員合力完成，但無論中國或台灣，最終利益卻都集中在製作方手中，編劇和導演只能根據合約獲得較少的報酬，利益極不平衡，台灣狀況也是如此：除非本身是知名導演或編劇，有能力另定合約，否則都是一次買斷版權。
為了讓創作人有持續創作的動力和環境，避免創作者版權遭壟斷與控制，中國認為有必要設立「二次獲酬權」機制，今年將通過法案予以保障。
中國曾是國際詬病山寨大國，智財觀念落後，被視為創意沙漠，但自從IP產業興起，中國也開始展現魄力，讓業界的智財觀念大躍進。一向自詡重視IP的台灣，該如何創造更適合創作人才的生存環境？值得省思。
二次獲酬權 中國新法報你知
「二次獲酬權」是指視聽作品的作者，就作品後續的利用享有利益分享的權利。中國現行法規僅規定作品著作權歸製片者所有，編劇、導演等人只能依據合約獲得報酬及署名權。
修訂後的「中華人民共和國著作權法」第19條，將改為「電影、電視劇等視聽作品的作者包括導演、編劇以及專門為視聽作品創作的音樂作品的作者等」，強制給予編劇和導演有不可轉讓、不可放棄的獲酬權，作者逝後，繼承人能繼承此權利長達70年。
