「也不能說台灣人喜歡日本漫畫，因為我們從小就開始看日本漫畫。那時候根本就看不到劉興欽，然後《諸葛四郎》也看不到。我們第一部看到的就是《小拳王》、或《大飯桶》那些日本漫畫。」阮光民強調，市場影響整個食物鏈，也是讓台灣人難以接觸到本土漫畫的原因。
而當20年前漫畫市場好的時候，「很多人可能只有當兩個月的助手就出來當漫畫家，但編劇分鏡都還不夠好，所以畫個一、兩集就腰斬。」阮光民說，這樣讀者當然會沒信心，「不能怪他們，我們責任很大，因為我們在培養的過程中沒有把關好。」他透露，當賴有賢的助手隔年，當時的大然出版社就要挖角他，「但我不想去，我覺得我還沒成熟，可能出道一、兩年就死了，讀者之後也不一定會給你機會。」
從敖幼祥、鄭問、林政德、賴有賢……80到90年代，台灣漫畫產業曾經歷過一段黃金時期，之後日本漫畫主宰台灣市場。阮光民說，「世界就像太極一樣，哪邊有缺哪邊就會補。」當本土環境不成熟，出版社代理日本漫畫又有賺頭，當然會一直代理，「就像本來不吃披薩的人，但是愈吃愈覺得順口，就會一直吃。」
他舉例，「我們沒有去弄我們的煎粿、沒有去加強我們的蔥油餅，說不定我們把蔥油餅弄得很高檔，也許今天是我們的蔥油餅去美國。」對於有些人會罵出版社沒支持台灣漫畫，阮光民說得直白，「有什麼好罵的？出版社本來就是要賺錢，我沒賺錢幹嘛幫你發書？」
採訪尾聲，阮光民拿起我帶去的幾本著作，在末頁一筆一筆塗鴉起來。就算採訪已經耽誤到他下一個行程，他說，「不打緊，畫完沒關係。」原來，阮光民在簽書會時也會在讀者帶來的著作上畫畫，是給支持他的人最好的留念。
看著眼前低頭認真畫畫的阮光民，突然覺得在台灣書市衰頹的年代，那樣重視每位讀者的真心，何其可貴。
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