娛樂透視
2017.07.30 23:21

【70歲金牌編劇】影視該反映社會 台灣影視卻遠離了生活

文|廖佩玲    攝影|蕭志傑

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陳坤厚導演的《小畢的故事》反映台灣社會與生活,讓陳文貴認為是現今台灣影視最需要的作品範本之一。
陳坤厚導演的《小畢的故事》反映台灣社會與生活,讓陳文貴認為是現今台灣影視最需要的作品範本之一。

寫了40年劇本,陳文貴對於台灣影視環境及新進編劇素質深感憂心:「影視該反映社會,台灣影視卻遠離了生活。」直指台灣缺乏如黃春明小說、陳坤厚《小畢的故事》等在社會扎根、呈現社會現狀的好作品。

陳文貴認為,戲劇最核心的價值來自於編劇:「作品,展現了你的文學根底、影視素養、人生觀,是你整個人的總和。想成為編劇沒有捷徑,我主張要大量地書寫才能領悟,基本詩歌、對聯要懂,得靠長年的付出與磨練。」

《原鄉》為2012年兩岸合作拍攝的鄉土劇,找來張國立(右)主演,陳文貴執筆編劇。(東方IC)
《原鄉》為2012年兩岸合作拍攝的鄉土劇,找來張國立(右)主演,陳文貴執筆編劇。(東方IC)

從小說、詩歌、歷史、哲學、數學、物理無一不涉獵,,這些養分讓陳文貴寫起古裝劇駕輕就熟,「藝術不應該是可分析的,所以熟讀編劇理論也沒用。現在年輕編劇最大的問題是寫太少。我以前每天寫,沒劇本就寫小說、寫報刊連載、編漫畫,題材從算命、測字、歷史小掌故等,為了找資料看大量歷史書籍,有這種動力,知識很容易記住不忘。」

談到台灣影視現況,陳文貴認為最大問題在於作品離社會太遠:「影視本該反映社會,但台灣影視卻遠離了生活,寫不出大格局的東西。像黃春明的小說、陳坤厚導演的《小畢的故事》,都是扎根在社會、呈現當時社會現狀的好作品。」

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他強調,不深入瞭解背景,就寫不好故事:「當編劇沒有準則,一定得守住最熟悉的,要有生活、有經歷,寫得多才會好,而許多最好的作品,往往是不按規矩來的,所以自我充實很重要。」

更新時間|2017.07.31 10:41

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