鄭麗君表示軟體預算運用，早在衛武營開幕前就已經在進行，包含推動品牌藝術節，透過營運團隊製作節目，邀請藝文團隊在當地創作，帶動南部藝文團體發展，也藉此結合、推動在地中小型場館發展；另外，培植南部藝文欣賞人口，辦理人才工作坊、青少年戲劇音樂發展計畫、榕樹廣場計畫等，讓公眾跟藝術中心相互連結，養成民眾欣賞藝文表演的習慣，場館開幕後推出節目，自然會帶入人潮。
文化部也為推動地方文化體驗教育給予縣市政府補助，鼓勵地方結合中小型場館發展在地特色的藝文展演，串連雲、嘉、南、高、屏整個南部的演出場館，進一步發展有在地特色的內容，鄭麗君舉例：「像衛武營費時5年製作的開幕音樂劇『簡吉奏鳴曲』，講述日治時代簡吉領導的農業革命故事，就是高雄在地的故事。」
故事中的簡吉1903年5月20日生於高雄鳳山農村，1921年畢業於台南師範學校後擔任鳳山及高雄第三公學校教師。當時，台灣處於日本帝國主義殖民統治，農民生活相當貧困，教書後，簡吉發現學生們課後務農，加上鳳山從1906年起，台灣總督府為設置「模範農場」，不僅收買民有地，製糖會社更榨取蔗農利益，激起他從事社會改革運動的決心。之後他放棄教職、集結知識份子投入農民運動，在各地成立農民運動指揮所，多次遭逮捕判刑仍持續抗爭，不幸於1951年白色恐怖期間在馬場町遭槍決。
鄭麗君強調，透過觀眾的藝文欣賞還有企業資源，以及社會的捐助、贊助等，才會挹注更大的資源、帶動整個南台灣表演藝術的發展。她表示政府會保持「臂距原則」，僅會編列預算給予支持，但在場館治理上會尊重藝術總監專業，「文化部不會介入節目的製作，讓藝術能由下而上自由發展。」
