據統計，全球每年有5萬件藝術作品被偷，其中99%都是為了轉售圖利，因此警方處理這類案件的方式也有一定模式：不執著於罪犯行蹤，而是在藝術品銷售（銷贓）這一端等待犯嫌出手，一有失竊畫作出售風聲傳出，就能循線逮人。
但在布雷維哲長達6年的犯罪生涯中，他的行跡從未出現在藝品失竊調查單位的雷達幕上，因為他所偷走的將近300件畫作、雕塑和工藝品，在得手之後全都收藏、吊掛或陳列在他位於德、法、瑞邊界處一棟外觀毫不起眼的房子裡，對遭竊苦主和藝術圈來說，這些作品就如人間蒸發，從此消失。
總是深鎖著眉頭，一臉無辜的布雷維哲聲稱，他不是為錢行竊，而是出於對藝術品的瘋狂愛戀。
「當我看見一件美麗的作品，會感動得落淚，」這位藝品大盜說：「有人無法理解這種感覺，但我會為了一件物品而熱淚盈眶。」
或許由於這層因素，布雷維哲和其他的藝術品竊盜犯相比顯得獨樹一格；也正由於這層因素，布雷維哲從來沒有脫手任何一件偷來的藝品，即使平均每兩周犯案一次，頻率之高令人咋舌，警方卻無法從銷贓管道獲得任何線索，任憑他逍遙法外。
而這一切，得要從他22歲那年，與同齡女友克倫克勞絲的一趟博物館參觀行程說起。
法國東南部小鎮坦恩的這間博物館規模很小，二樓玻璃展示櫃裡擺放了一隻古董手槍。工匠巧手雕琢的木質槍柄，刻印了超過250年的歲月痕跡。布雷維哲一眼望見它，就認定了：這該屬於我。
直衝腦門的強烈物慾一波波向他襲來，布雷維哲忍不住在女友耳邊悄悄說出了想法。
「去吧，」根據布雷維哲自己事後描述，女友克倫克勞斯當時毫不以為怪的回他：「你就去拿吧。」
