之後，盧律銘經歷一段長時間的等待，而在等待機會再度來臨時，他透過組樂團維持創作能量，亦替廣告、舞台劇製作配樂。由他創立的電子樂團「棋盤上的空格」，更2度獲得金音創作獎肯定。對盧律銘而言，這段時期猶如備戰練兵，等到2016年姊姊盧謹明執導的電影《接線員》找上他，學習累積的經驗便成了養分，而在《接線員》上映同年，他也以電視劇《天黑請閉眼》贏得金鐘獎最佳音效獎。
音樂創作是由內而外，創作者從內心發想、串連後完成整個架構。但配樂創作為由外而內，須吻合影像與導演想要的曲風，有明顯的框架需遵守，配樂家得從中自行找到創作空間，或往更深層挖掘音樂在情節、場景中扮演的角色。
而讓盧律銘第一次特別留心配樂的電影，是恐龍迷都很熟悉的《侏羅紀公園》。「有時候看完電影，回想的不一定是劇情，可能是電影裡面的旋律，讓我對影像裡的音樂變得比較敏感的就是《侏羅紀公園》，也因此注意到電影配樂這個行業。」
他分析廣告配樂講求快、狠、準，運作速度快速；舞台劇的配樂則需要和所有演員共同發想，創作過程相對漫長，演員每次排練結束後，可能產生新想法，創作過程會不斷生長；而電影配樂則是極致的團體創作過程，製作不同領域的配樂必須切換不同創作方式。
盧律銘指出，對配樂有熱情的人多數想從事電影配樂工作，但銜接產業最困難的一點則是如何拿到第一份工作？「我認為做電影配樂最困難的是等待第一個機會．有時候必須花費非常多時間等待，也看你願不願意堅持下去。」
