2007年，邱炯炯完成第一部紀錄片《大酒樓》，接著從《彩排記》《黃老老拍案》《姑奶奶》到《萱堂閒話錄》，每年一部，拍攝對象都是熟悉的親人、朋友。「我對他們散發的風情有種迷戀，一旦可以掌握某種敘事方式，特別想描繪，就像替他們畫一張肖像。」邱炯炯包辦攝影、剪輯、錄音，以影音記錄的同時，也展藝術形式乃至家族、文化歷史的探索。
「拍攝家人是對家族前傳的追溯、對自我歷史的瞭解，也是自我反思。」邱炯炯的《大酒樓》《彩排記》《萱堂閒話錄》都以家人、川劇為題材，落實到對地方傳統戲曲、社會環境變遷與個體的關注。
《黃老老拍案》《姑奶奶》以及《萱堂閒話錄》是邱炯炯以受訪者口述為主的《話癆三部曲》，到了最後一部《萱堂閒話錄》記錄祖母口述時，他覺得需要有個默片狀態的東西來和祖母陳述的內容形成一種對應與節奏感，於是安排一個「愛神邱比特」，因為當年祖母是大家閨秀，竟然不顧親族反對，嫁給一名在川劇團工作的窮困男子，即使後來備嘗艱辛也不改嫁、不願倚靠娘家。
他解釋，「《萱堂閒話錄》講述人物一生的經歷、包括祖母建立一個大家庭，生生不息，但這其實是來自一個特別荒謬的源頭，就像愛神之箭射中她後，她一夜認定這個對象，一輩子不後悔。後不後悔不是來自愛情，而人生選擇執拗的堅持。」所以在形式上，邱炯炯透過捕捉周邊影像細節、聲音剪輯、甚至穿插「愛神」這類想像畫面等嘗試，與人生的荒謬無奈準確對接。
