張家魯曾參與1部年輕導演的電影，美術、動作指導都是一時之選，但開拍快2個月時，導演忽然請他替女主角的閨房加幾場戲。他一頭霧水，後來才知道原來美術指導將閨房搭得太美，導演忍不住想加戲。另一方面，這部電影的動作與美術指導之間不太溝通，造成景搭好卻無法在裡面打的窘況，造成浪費。張家魯說，華語片圈往往只有徐克這種等級的導演才「鎮」得住所有人，讓各部門人才為他所用，卻顯示工業環節的不成熟。
反觀好萊塢，有「視覺團隊」（Visual Story Crew）負責部門間的協調，在動作或美術設計時，先與編劇、導演討論如何拍得更有創意，且能執行，這正是要往更高工業級別應有的工作方式。因此張家魯監製熱門手遊改編的新片《陰陽師》時，在劇本創作的階段，就有視覺團隊加入。張家魯相信，當工業愈益成熟，無論編劇、拍攝或後製，都可因熟練而縮短生產製程、更有效率。
從編劇到監製，張家魯覺得當編劇很開心，因相對單純；當監製要組局、找導演、演員、建立團隊，牽扯很多人際關係，而人事問題最煩。不過經歷這些事後，他發現「事緩則圓」，找到方式協調、傾聽不同需求、設法予以滿足就好，「畢竟電影這個行業，最大的資產就是人。」
張家魯小檔案
- 1970年生於台北
- 學歷：政治大學社會學系、台北藝術大學戲劇研究所畢業
- 經歷：高考及格在台灣省政府、新聞局等單位擔任六年公務員，曾任南方電影公司專任編劇，現為北京工夫影業創作總監。
- 獎項肯定：
- 八度獲新聞局優良電影劇本獎。
- 《天下無賊》（2005 年）獲金馬獎最佳改編劇本，《風聲》（2009年）、《轉山》（2011年）入圍金馬獎最佳改編劇本。
- 短篇小說《恐怖份子》（2007年）獲中國時報文學獎評審獎。
