「剪輯師是電影第一個觀眾，提供導演新的視角。」常與賈樟柯合作的馬修從《山河故人》起，就在劇組裡，每天剪前一天拍到的素材。「晚上導演會等我電話，如果我說『很好看』，他就比較放鬆；如果覺得有問題，導演就來看如何用剪輯解決、是否要補拍。因為邊拍邊剪，導演可以更知道拍攝的樣貌，適時調整，對拍片很有幫助。」
由於多次與賈樟柯合作，馬修坦言，賈樟柯對他的影響很大。《天注定》的時候，馬修雖已開始剪一些片，但不算多，兩人一起工作，馬修學到賈樟柯不斷檢查、修改的態度，與對特效、聲音等細節搭配的重視。
馬修雖以剪輯為主要工作，但也了解攝影、聲音、表演等對一部作品的重要。他曾經擔任紀錄片《小賈回家》《革命是可以被原諒的》等片的攝影師，攝影師背景有助他清楚判斷影片素材的好壞，而他也是很喜歡聲音的剪輯師。
「聲音對節奏影響很大。剪片時我會注意聲音，如果收音效果不好，我會修改或找其他素材。」他強調，無論剪輯、聲音、特效，後期的成果是一層層加上去的，「配合聲音、配樂等，就會越來越好。」
在剪輯上，馬修會協助導演，關注講故事的方法和角色呈現，不炫技。王思靜形容，「他希望手上那把剪刀越隱形越好。」馬修解釋，「有些影片也要有剪輯風格。例如白雪導演的《過春天》剪輯風格就比較強，因為是青春片，故事分別在香港、深圳，所以做些定格與不同的節奏區別，音樂也較多。但大多時候我覺得電影剪輯師還是在故事背後，比較適合。」
