為了振興韓漫，韓國政府1998年於富川市設置「漫畫情報中心」，2009年在文化體育觀光部和京畿道政府支持下，更名為「韓國漫畫振興院」，是韓國唯一專門扶植漫畫產業的機構。該機構為公設的財團法人，據2022年財務報表顯示，當年度投入扶持漫畫產業的費用約124億韓元（約新台幣3億元），資金主要來源為中央及地方政府。
韓國漫畫振興院戰略事業組長金俌錦表示，「創作補助金」是扶植漫畫產業的重點項目，支持有商業潛力的作品進軍WEBTOON市場；為避免題材單一化，還推出「多元化漫畫製作」方案，補助具藝術性、歷史或時事議題的非主流漫畫，預算從去年的15億韓元（約新台幣3,700萬元）增加到今年的25億韓元（約新台幣6,100萬元），補助作品數也從65部上升到110部。
題材小眾不代表無法打入市場，金俌錦舉例，漫畫家修申智的《媳婦過渡期》（台版書名《身為媳婦，我想說____》）描寫女性議題，起初投稿各漫畫平台屢屢碰壁，只能在個人IG連載，「為確保題材多元性，我們決定支持她完成作品。」該作於2020年改編為同名電視劇爆紅，引起廣大迴響。此外，漫畫家金錦淑講述韓戰下家庭離散故事的圖像小說《The Waiting》也獲補助，授權多種語言版本，更獲美國漫畫哈維獎提名「最佳國際圖書獎」。
為培育人才，韓國漫畫振興院2011年起開設「K-COMICS」漫畫課程，傳授分鏡、編劇及繪圖等專業能力；另在韓國各地設有33個「WEBTOON創作體驗館」，舉辦講座及體驗課程，培養有意投入漫畫產業的創作者。對於想轉型創作WEBTOON的資深漫畫家，韓國漫畫振興院去年也投入1.4億韓元（約新台幣340萬元）開課協助創作者職涯銜接。
WEBTOON注重IP，近年培育漫畫製作人，協助作品跨域發展。
由於韓國WEBTOON高度商業化，十分注重IP一源多用（One Source Multi Use），「近年開始培育漫畫製作人（Producer），不僅要具備漫畫知識及素養，還要掌握業界趨勢，協助作品跨域發展。」金俌錦透露，此職業目前在韓國相當熱門，「很多人搶著上課，去年有60名學員，其中百分之70成功就業。」
金俌錦表示，為了讓創作者專心創作，韓國漫畫振興院提供租金低廉的個人工作室，漫畫家可申請進駐，目前能容納四百人，明年將擴大為800人，「由於工作室24小時開放，部分漫畫家甚至直接住在裡面。」熱門WEBTOON作品《地獄公使》《SWEET HOME》的作者皆進駐工作室。
每年富川國際漫畫節期間，韓國漫畫振興院會舉辦8小時的「WEBTOON跨域推介會」，讓漫畫家向潛在投資者推銷作品，促進商業合作機會。金俌錦指出，WEBTOON上下滑動的觀看方式與影視分鏡相似，這樣的直觀體驗有助於IP多元應用，部分漫畫家甚至在創作初期就考慮到OTT平台的選材喜好，量身打造有機會賣出影視版權的作品。
為了擴張韓國漫畫的國際影響力，去年韓國漫畫振興院共投入4.7億韓元（約新台幣1,100百萬元），補助48部已賣出海外版權的作品進行翻譯。除了英、中及日文，還有蒙古語、印尼語等。金俌錦表示，考量到語言翻譯的專業，特別與韓國的外國語言學校簽署MOU（合作備忘錄），確保足夠的人才與品質。
韓國漫畫振興院與韓國政府在海外設立的韓國文化院合作，每年在國外舉行2到3次的漫畫展覽會，除了推廣韓漫，也力拚版權銷售。金俌錦表示，雖然韓國網漫公司如NAVER WEBTOON（海外名LINE WEBTOON）、KAKAO WEBTOON在許多國家都設有平台，但主要是依據漫畫人氣挑選作品，「我們的目標是針對不同市場的特性，讓最多的創作者受惠。」例如北美及歐洲以傳統紙本漫畫為主流，韓國漫畫振興院會選擇合適的作品推介。
針對不同市場特性，選擇合適的作品推介，讓最多的創作者受惠。
韓國WEBTOON影視化造就不少明星創作者，卻也導致韓國漫畫家間極大的收入差異。金俌錦透露，只有極少數的漫畫家，年收入超過6,000萬韓元（約新台幣150萬元），年收低於3,000萬韓元（約新台幣75萬元）的漫畫家則占6成。
通常在WEBTOON連載的知名漫畫，一話約80格，每話的稿費約150萬到200萬韓元（約新台幣36,000到48,000元）。值得注意的是，韓國漫畫家近來頻傳因工時長，導致生病甚至猝死的消息，為改善過勞，「過去熱門作品約每週更新一次，我們希望逐漸調整為雙週連載。」金俌錦說。
韓國漫畫振興院除了扶植漫畫產業，另一任務是經營比鄰的「韓國漫畫博物館」。博物館運營組長李勇哲表示，由於WEBTOON已深入韓國人的日常，耳濡目染下，老師校外教學也會帶學童到漫畫博物館參觀。
金俌錦指出，隨著WEBTOON出現許多現象級的作品，大眾對漫畫的觀感正在轉變，韓國不少藝術高中設有漫畫科系，吸引學生就讀，也有越來越多父母認同漫畫家是不錯的職業，帶動韓漫邁向更多元化人才的全球前景。
